说起辽西田园散文 ，张月瑛魏泽先可以算得上佼佼者。他们的田园散文，尤其是那种农事诗般的田园气息，可以称得上田园美文，也称得上成长式美文。他们二人曾几度合作，创造出了叫人喜爱的电视剧本《红山女神》剧本《阿干歌》，语体风格极其融洽。但在田园散文创作上，叙事方式语言方式却是两种风格，用王国维的话来讲，张的散文算是物中有我，就像杜诗“感时花溅泪”；魏的散文算是物我两忘吧，就像陶诗“采菊东篱下”。张的散文算是童年视角，魏的散文算是成人视角。
      张月瑛的散文，有女性的清新细腻，又有童年视角的活泼乐趣和童话般的丰富想象。这也许和个人性格分不开，就像刘兄陈昌明所说“就是个长不大的小妹妹”。就像评论家韩春明所讲的那样，在凌河岸边散步，忽见一女孩蹦蹦跳跳向身边走来，近前一看竟是瑛子（张月瑛），身后还有一个女孩极漂亮，又极其稳重，竟是瑛子的女儿。瑛子的文字，就有那种调皮劲儿，活泼劲儿。
       风，“吹在门前的挂钱上，挂钱也是微微地动，有点像新媳妇额前的刘海儿”（张月瑛《迎春图》）一个“新”字，极与这春节的气氛融洽，就像一小孩痴痴地盯着人家的新媳妇，那种清新喜悦妩媚幸福感，呼之欲出。新媳妇，对女人来讲，那是最妩媚幸福温馨的时刻，只有女性的视角才会有这样的发现，也只有长不大的瑛子才会有这样调皮的童年视角。如果是魏泽先，那一定是窗外的挂钱轻悄悄地摇曳，屋里的挂钱下面一个小小子骑在红鲤鱼背上，梳着齐刷刷的木梳背儿。那也是成人视角的俯视生活，“小草们醒了，它们笑也不睁眼，就是不睁眼，眯眼不睁地在大地这床被底下乱钻乱拱。拱来拱去就把这床厚重的棉被给拱破了，麻嘟嘟地歇到地面上了。伸着长脖，笑眯眯地晒阳阳儿。（魏泽先《开春儿》）因为“贴上挂钱的门框窗脸儿，就不一样了，有一种新鲜劲儿喜兴劲儿”（张月瑛《迎春图》）这是一种生命的体悟，不是以人写物，而是以物写人。风，“被阳光梳理了，乖巧得就像撒娇的孩子缠着柳树。柳树变得柔，像小姑娘的辫梢，在微风里轻轻地摇动------就是杨柳细腰的那种，纤纤细细的很动人，格外惹人多看上几眼”（张月瑛《迎春图》）就像小孩儿欣赏杨柳青的年画。
      张月瑛的散文是休闲的审美，魏泽先的散文是劳动的朴实的与责任。同样是炮仗，张月英笔下是这样的，孩子们瞅空扔到一堆唠嗑的大人背后，一句骂一句嗑就满街筒子花开了。满眼是孩子般的调皮活泼有趣。魏泽先笔下，夫妻二人拾掇菜园烧烂柴禾碎叶子，那一声炮仗响，就成了开园的礼炮。那是成人视角的朴素的劳动与责任。即便是烧碎柴叶的青烟，在半天空里聚成小山大小的云彩骨朵，那也一定是如菜窖里的萝卜缨子一样的娇嫩好看，透着一股农家日子的味道。没有劳动的快乐那是卑贱的快乐，没有快乐的劳动那是卑贱的劳动。
      张月瑛的散文以物写人极具灵性，语言极具生活的烟火味儿。“恋旧的老北风，在这地方住了大半辈子，对这里的一切太熟悉了，沟沟岔岔山山龄岭，哪家是卖豆腐的，哪家是开商店的，------都了如指掌”就像村里的老人，瑛子以童年的视角仰望生活，把一颗赤子之心安放在故乡的摇篮里。魏泽先以物写人，有人的思想，那是一种成年视角的劳作的责任与希望。“雀儿在开春儿做的头等重要的事，就是找到一个满意的窝，一定两家同时看中了这个窝，打起来了。翘着尾巴，挓挲着翅膀，吵吵成一个蛋。有两只可能是女性，嘴里叼着一片羽毛，静静地看着不张嘴-----”（魏泽先《笑春图》）就像一对田间劳动的夫妻，简直就是辽西版的浪漫的夫妻耕园图，满载着生活的责任良知。就连下蛋的老母鸡吵吵嚷嚷着找不到满意的下蛋的窝，公鸡就想：那怀揣的一定是笨蛋，下到那里不是被主人煎了。多么富有成人的思考啊，简直就是生活的领悟，那就是思想的成长。
      张月瑛的散文主观成分多些，联想丰富，比喻新奇，用得多了，就连自己都有些怀疑。我对自己常常产生这样的怀疑，似乎有些隔。譬如鲁迅先生的《孔乙己》，如果没有孔乙己教“我”写字，没有“我”端着酒给他送去看见他的手，小说就会大打折扣。魏泽先就比较老道，他的比喻是先走进生活中去稳稳地站住了脚，再去打量比喻。瑛子就有了物中有我的“感时花溅泪”似的境界，魏泽先就有了“采菊东篱下”的境界。
    这里不存在什么高与低，只是一种风格与形式，或是一种喜好。我只想说，对广大的散文作者来讲，要努力突破自己的语言和思想，在写作实践中探究交流学习还是必要的。也希望张月瑛魏泽先，在辽西田园散文创作上越走越远。也祝贺魏泽先获得辽宁文学奖。