张福燕：散文《谁遣悲愁向苍穹》
远嫁蛮夷，心系故土，在《谁遣悲愁向苍穹》中，作者沿着历史的纹理，仔细梳理了刘细君公主的多舛与哀苦。一首《黄鹄歌》,带领读者沿着时光的足迹漫溯，诠释了浩如烟海的历史长廊中，个体抉择在政治利益下的孱弱与无奈。作品深入解读了《黄鹄歌》所蕴含的真意，更在文字中涤荡出一种悲悯的力量。
车承金：散文《八道岭的春天》
车承金用纪实性的文字，描绘了乡村在退耕还林后的巨变，行文之中洋溢着饱满的热情。在离乡和返乡的过程里，作者以朴实、恳切、温和的语言，追述了八道岭所呈示的生机和诗意，细致入微的字句中，展现了新农村昂扬向上的精神风貌。
郑文革：散文《寻梦江南》（二题）
大略是源于心底深处的“江南情结”，郑文革才能将优美的笔调绵密铺陈，直至把一副迤逦的江南风光如泼墨山水般带到读者面前。小桥流水、氤氲缠绵，在作者与江南的相遇中，梦呓里的文化乡愁和现实中的真挚情愫交织互文，呈示了作者熟稔的文化积淀和一贯的抒情格调。
王文军：组诗《王文军的诗》
王文军的诗歌总是匍匐于辽西大地，并在这土地上的一花一叶中挖掘出灵感的富矿，继而将其生活哲学和审美主张浸润在此情此景之中。在这首组诗里，日常生活场景呈示出智性的思索、灵动的清韵，作者用精巧的构思创造出一个真实而幻化的诗意感性世界。
梁广龙：短篇小说《低级趣味》
《低级趣味》是一篇具有较强趣味性和烟火气的短篇小说，主人公想纠正父亲游手好闲、爱说大话的行径，却在反转的剧情中意外成为如同父亲一般“低级趣味”的人。作品直指少年内心最初的悸动和人性深处原发的欲望，是一篇结实饱满的现实主义佳作。
刘志铁：中篇小说《晚节》
在《晚节》中，作者巧妙地截取了“选举村支书”这一特殊的节点，并且对照形形色色的村民视角，生动地刻画了一个坚定原则的干部形象。故事一波三折，情节跌宕起伏，作者细腻描摹了老支书内心的动摇与坚守、私欲及抗争，引领读者沉入对当今社会人性的思考。
付久江：短篇小说《寻找王勇》
作品凭借精妙的故事情节，架构了一次沉重的探寻之路，主人公历经辗转颠簸，阅尽各色众生，几近抵达真相，却发现坠入另一重迷雾中。所谓寻找，大可看做为一次自审和救赎的征途。付久江的作品笔调深沉、环环相扣，在耐读性的基础上达成对叙事的突围与尝试。
杨馥：儿童文学《英雄》
杨馥用一种活泼的笔法，记录了主人公舍己救人的年少经历。作品人物热爱生命也充满爱心，渴望荣誉却至诚无悔。文章情节曲折，人物刻画栩栩如生，一位忠于内心、血肉丰满、朴实无华的小英雄形象被立体的塑造于叙事之中。
吴东升：组诗《远去的雪花》
在《远去的雪花》中，吴东升将个性生命体验贯穿于行文始终。文字成为破译时光的密码，遂把年少岁月变成一幕幕重拾的剪影。“雪花”的意象，缀连起记忆的烙印、青春的感伤和质朴的情愫。文本里充斥的哀愁，仿若由远及近的哨声一般，击中读者心弦，并让其为之战栗与感动。
袁海胜 ：散文《色彩的讲述》
在《色彩的讲述》中，莫高窟的一沙一石，缀连起往昔和现实的罅隙。视觉、时空、场所、色彩的变换，凸显丝绸之路尘封两千多年的大文化背景。作者用一种凝炼推敲的语言，试图从抒情散文向文化散文开掘，凝重的文字复现了那段多彩多姿的历史片段。
尹守国：短篇小说《谁不委屈》
尹守国用细腻、流畅的笔触，描述了一场“子女养老争端”的闹剧，他于一地鸡毛的零碎之中，窥探着世相百态的复杂面容。亲情与利益之间的较量、人性的纠葛与盘营，均在作者的文字里淋漓再现。“委屈”更像是反讽，折射出金钱下人情的扭曲与变异，文字里也久久萦绕一种失重的感伤。
战亚利：儿童小说《陶晓依，快跑》
作为儿童小说，《陶晓依，快跑》中带有一抹久违的温情。战亚丽描绘了孩子本性的淘气可爱，也扭转了俗成里继父继母的丑恶形象。她的作品诚然会给孩子希望的烛照，并兼具趣味性和引导性，诠释出爱是弥补一切创伤的良药。
离原：组诗《吹梦的人》
离原的笔触节制、隽永，她用纤细的感官，捕捉了长高的芦苇、凶猛的绿萝和爱的归途。看似散漫的叙事节奏，实则饱含内质的纯粹，参差的语句中，又复现了原生态的美感。作品意象恬静、意蕴悠长，在圆融的语言中呈示出文字特有的魅力。
于香菊：中篇小说《拯救大花》
于香菊用爽利、活泼的语言，描绘了绣娘衣荷儿的困惑和忧伤，文字中带有鲜明的地域色彩特征。如同辽绣大花一般，衣荷儿也像一件珍藏品被丈夫物化，作者在“拯救大花”的背后，持续着她对辽西女性命运的思考，如何从“被定义”的附属存在转化成独立的个体生命，这成为作品对女性处境更深一层的叩问。
崔士学：散文《树在乡下才好看》
从一棵树看一个人，由一棵树悟一座城。一棵树，可以是作者打量自我与现实关系的坐标，包孕着其对自由和真诚的向往，更可以是作者对世界的表达与体悟，对自我哲学思想和审美主张的曝露。崔士学的作品恬静、冲淡，简单而蕴藉，内质而非夸饰，仔细品读更有一番岁月沉积的厚重。
（颁奖词作者：朝阳市作协副主席张男）