《联律通则》要求楹联要词性对品，上、下联处于相同位置的词类属性相同，但巧联可以适当放宽。何谓巧联呢？巧联又称机巧联，即在联句中或明或暗很巧妙地插入某些嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等，看起来似关卡一样，透过字面另有其意。
         机巧联大多从文字多样性着眼，利用中国文字的多义性，制造出别样美感。史上很多巧联的确对仗巧妙，意趣盎然，让人叹为观止。如“两舟同行，橹速不如帆快；八音齐奏，笛清难比箫和。”“因荷而得藕；有杏不须梅。”“海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮云长长长长长长长消。”读后回味悠长。据说纪晓岚之妾偶得一句“明月照纱窗，个个孔明诸葛亮；”至今无人能对。早些年澳门曾就此对征下联，最终虽也评出十幅佳对，但均有凑对之嫌，无一堪比出句。可见巧联绝非闭门造车而来，皆机缘巧合之作。
         机朽联中有一类笔者认为纯文字游戏的作品，如：“嗟叹嚎啕哽咽喉；泪滴湘江流满海。”“荷花茎藕蓬莲苔，芙蓉芍药蕊芬芳。”对联确很机巧，整齐划一，文意亦通，但总给人感觉是为了作巧而巧，有卖弄文字之嫌。对此笔者略有异议。
        论文字功底，史上无出司马相如之右者，其被公认为汉赋大家，代表作《子虚赋》被司马迁全文录入《史记》，可现如今又有几人能通读《子虚赋》全文？六朝以来骈文盛行，骈体名篇《滕王阁序》让王勃青史永驻。但骈文还是因太追求形式对仗而忽略文章内涵，渐被有识之士诟病，在韩、柳复古运动的倡导下，日渐衰败。
         楹联虽深受大众喜爱，但因联律要求较严，很多文人不愿拘泥于此，为不被联人所轻，干脆避而远之。作为联家之间的戏作，机巧联可以让联家华山亮剑一较高下自无可厚非，但为巧而巧，以此为乐，似不可取。曲高和寡之理众人皆知，阳春白雪足矣，若必“引商刻羽，杂以流徵”以显与众不同，对楹联的推广是很不利的。
         作为中国传统文化的瑰宝，楹联既有阳春白雪之雅，也为下里巴人所爱，雅俗共赏。很多流传甚广的名联都是浅显易懂又对杖极工，让人过目不忘。如岳王庙联“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”蒲松龄励志联“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”。至于“白日依山尽，黄河入海流”、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”等诗词中的佳联，几乎人人都能随口吟出几联。
         联家们应该致力于楹联的推广，多创作百姓喜闻乐见的楹联精品，少刻意作巧以博眼球，以免楹联步入越来越小众的死胡同。刁钻古怪的机巧联可博一时之乐，但绝不会成为万世美谈。希望联家们不要投“机”取“巧”，“机”缘到，“巧”自合。
                               原载《中国楹联报》2024年30期